Bespoke Audio

Les enceintes Amadeus peuvent être fabriquées ou finies dans une gamme de matériaux — pour s'harmoniser avec un intérieur, s'intégrer dans un bâtiment classé, ou se poser comme un objet à part entière. Les finitions suivantes ont été réalisées sur des projets achevés.

• Acier COR-TEN — découpé au laser et soudé, avec une patine rouillée maîtrisée arrêtée par traitement chimique et scellée par un vernis mat transparent. Utilisé pour les enceintes de la salle de dégustation de la Maison Krug et le système extérieur du Mas des Fées.
• Aluminium poli miroir — tôles soudées au laser formées sur des caissons en bois et lustrées à la main pour un fini réfléchissant, réalisé entièrement en interne. Mis en œuvre pour l'installation Summit Triangle Paris.
• Feuille d'or — appliquée sur huit enceintes à la Sainte-Chapelle de Paris, pour s'harmoniser avec la polychromie architecturale du monument.
• Grille en bronze phosphoreux — utilisée pour des colonnes de 2,5 mètres au Saint-James Paris, abritant chacune cinq transducteurs à ruban.
• Surface solide Corian — résistante aux intempéries et moulable, utilisée pour le caisson de basses enterré VK 18, les caissons de basses enterrés du Mas des Fées, et une pile de pavillons extérieurs monolithique pour Membrane de Philippe Parreno à la Fondation Beyeler.
• Enduit poudre de pierre — un micro-revêtement de chaux, poudre de pierre et résines accordé à la surface d'accueil, utilisé pour dissimuler les enceintes dans les murs du Panthéon et du Théâtre de l'Archevêché à Aix-en-Provence.

Lorsque le cahier des charges l'exige, Amadeus conçoit des systèmes sans aucune présence visible. Les enceintes sont dissimulées dans les structures de toiture, encastrées à fleur de murs, intégrées dans le mobilier, ou installées en sous-sol — l'intégration fait partie de la spécification technique, et non d'une réflexion après coup.

Au Domaine des Étangs, 32 enceintes coaxiales sont dissimulées dans les pannes d'une charpente bois, huit caissons de basses sont encastrés à fleur dans des murs en pierre, et deux enceintes sont cachées sous les mezzanines. Le résultat est un système immersif de 44 enceintes sans composant visible. À la Villa A11, des barres de son TV sont intégrées dans le mobilier et équipées de mécanismes de relevage motorisés qui escamotent l'ensemble — barre de son et écran — lorsqu'il n'est pas utilisé.

Plusieurs commandes ont exigé que l'enceinte elle-même porte une référence culturelle ou décorative précise — non comme ornement, mais comme condition du cahier des charges.

Pour la Villa A11 à AlUla, en Arabie Saoudite, les façades avant d'une gamme de barres de son TV sont décorées de motifs reprenant le travail traditionnel des moucharabiehs, acoustiquement transparents et structurellement intégrés. Pour la salle de dégustation Krug, le monogramme de la Maison est perforé au laser dans la façade en acier COR-TEN. Au Mas des Fées, le design du socle s'inspire de l'œuvre du sculpteur basque Jorge Oteiza, dont plusieurs pièces sont installées sur le domaine.

Certains projets traitent l'enceinte comme un objet conçu à part entière, développé en collaboration avec des architectes ou des designers et réalisé selon des standards qui le placent aux côtés des pièces marquantes d'une salle.

La Philharmonia a été commandée à l'origine pour les studios d'enregistrement de la Philharmonie de Paris, en collaboration avec l'architecte Jean Nouvel. Son caisson est composé de 547 placages de bouleau usinés individuellement. Une version résidentielle passive est disponible.

Les colonnes à ruban Liaigre au Saint-James Paris mesurent 2,5 mètres de hauteur et abritent chacune cinq transducteurs à ruban — une technologie hybride combinant double membrane en papier et aimants néodyme-fer-bore. Elles ont été co-développées avec Christian Liaigre dans le cadre d'une commande de mobilier plus large.

Les installations extérieures introduisent des contraintes auxquelles les systèmes intérieurs ne sont pas soumis : étanchéité, variations thermiques, exposition aux UV, propagation en espace ouvert, et dans certains cas, installation permanente en sous-sol. Amadeus a mené à bien plusieurs projets de ce type.

Le VK 18 est un caisson de basses à pavillon replié fabriqué en Corian et enterré sous le sol, avec uniquement une ouverture affleurante en surface. Il délivre une sensibilité de 98 dB, un SPL de crête de 134 dB, et une extension jusqu'à 26 Hz en plein air.

Le système du Mas des Fées comprend cinq enceintes en COR-TEN sur des socles sur-mesure et des caissons de basses Corian enterrés, formant une installation surround 5.1 permanente en extérieur sur un domaine privé dans le Sud de la France.

Pour Membrane de Philippe Parreno à la Fondation Beyeler, Amadeus a développé un système extérieur sur-mesure conçu comme une pile monolithique unique, construite en Corian et équipée de transducteurs résistants aux intempéries. Il associe une section à source ponctuelle à pavillon et un caisson de basses abritant trois haut-parleurs de 15 pouces dans un volume de 300 litres. Installé sur la terrasse extérieure du musée, aux côtés de la tour de 14 mètres de Parreno, le système produit des fréquences infra-basses associées à des textures sonores vocales — fonctionnant comme un dispositif de projection vocale pour l'œuvre, plutôt que comme une enceinte conventionnelle.

Plusieurs installations Amadeus ont été réalisées dans des sites classés par l'UNESCO ou soumis à des protections patrimoniales, où les contraintes physiques d'installation sont aussi exigeantes que les contraintes acoustiques.

Au Théâtre de l'Archevêché d'Aix-en-Provence — théâtre en plein air classé UNESCO — 52 enceintes ont été installées pour l'Idoménée de Mozart sous la direction de Raphaël Pichon. Plusieurs unités ont été recouvertes d'un enduit naturel en poudre de pierre accordé aux murs historiques, une finition développée spécifiquement pour satisfaire aux conditions de protection patrimoniale du site. Le système combine acoustique active et spatialisation par Wave Field Synthesis, avec un traitement de réverbération indépendant pour les solistes, le chœur et l'orchestre.

À la Sainte-Chapelle de Paris — monument gothique du XIIIe siècle classé monument historique — 15 enceintes sur-mesure ont été installées pour Gloria de Robert Wilson. Huit ont été recouvertes de feuilles d'or, accordées à la polychromie architecturale de la chapelle pour se fondre dans le programme décoratif des voûtes. Plusieurs unités sont suspendues à la charpente historique par des câbles en acier inoxydable de près de vingt mètres, stabilisés par des fils de nylon passés dans les voûtes sans aucune fixation permanente dans la maçonnerie.

Au Panthéon de Paris, 70 enceintes ont été rendues invisibles grâce à un micro-revêtement de chaux, poudre de pierre et résines accordé à la pierre. L'installation — une commande pour la cérémonie du 11 novembre 2020 présidée par le Président Macron — exigeait que le traitement acoustique et physique soit entièrement réversible et invisible à l'inspection.

Pour la création de Mélissa Von Vépy Piano Rubato — jouée au Festival d'Avignon et dans d'autres salles — Amadeus a conçu un système sonore intégré dans un piano à queue installé dans la coque d'une sculpture de bateau de cinq mètres de hauteur. La structure pivote à 360° et oscille à 180°, actionnée par le souffle de la performeuse via un mécanisme à contrepoids.

Le système devait assurer une sonorisation de haute qualité tout en étant monté en permanence dans un gréage aérien soumis à une rotation constante, des contraintes mécaniques et des limites de poids strictes. Il devait fonctionner dans une grande variété de configurations de salles — théâtres, espaces en plein air, halls industriels — avec des publics disposés en frontal ou en demi-cercle, et sans reconfiguration entre les représentations.

Pour l'OWD — un yacht à moteur privé de 100 mètres avec des intérieurs signés Studio Liaigre — Amadeus a développé une enceinte deux voies adaptée de la Philharmonia, avec un moteur à compression sur un pavillon usiné massif remplaçant le tweeter à dôme. Ce choix a été guidé par les conditions acoustiques à bord : surfaces réfléchissantes, distances de projection importantes et vibrations structurelles continues. La section basse fréquence utilise des radiateurs passifs dans un caisson clos, supprimant l'évent arrière et les réflexions parasites qu'il introduirait dans un environnement en mouvement.

Plusieurs projets récents ont étendu le système au-delà des enceintes conventionnelles — jusqu'à la sensation physique, la mesure physiologique, ou les deux.

Le plancher haptique d'Amadeus — développé avec le PRISM, laboratoire du CNRS à Marseille — transmet des vibrations basse fréquence directement par la structure du sol, produisant des textures tactiles jusqu'à 1 Hz. Il a été développé à l'origine pour un domaine privé en Arabie Saoudite, comme moyen d'augmenter l'impact physique de la musique sans élever les niveaux de pression sonore aérienne.

Pour le groupe Accor, Amadeus a conduit le développement électroacoustique d'une capsule sonore immersive 3D intégrant un retour biologique EEG en temps réel. Le système adapte sa restitution audio spatiale en fonction de l'état neurologique de l'auditeur, mesuré en continu pendant la session. Développé dans le cadre de la R&D HOLOPHONIX, il met l'audio spatial en contact direct avec les neurosciences et les applications adaptatives de bien-être.

Au La Cerise de Pathé — un cinéma pour 18 personnes, conçu par Renzo Piano, dont l'ouverture est prévue sur le toit parisien face à l'Opéra Garnier en septembre 2026 — des micro-caissons de basses individuels par siège apportent une dimension haptique associée à des casques individuels diffusant un signal surround binaural rendu en temps réel par un processeur HOLOPHONIX.