Enceintes sur mesure

Chaque projet débute par une étude des contraintes acoustiques, architecturales et esthétiques. Selon les besoins, les enceintes peuvent être redessinées, leurs matériaux repensés, leurs finitions adaptées ou leur géométrie entièrement réinventée afin de répondre aux exigences du lieu et de son usage.

• Acier COR-TEN : Découpé au laser puis soudé, l'acier COR-TEN développe une patine rouillée maîtrisée, stabilisée par traitement chimique et protégée par un vernis mat transparent. Il habille notamment les enceintes de la salle de dégustation de la Maison Krug ainsi que le système extérieur du Mas des Fées.
• Aluminium poli miroir : Des tôles d'aluminium soudées au laser sont formées sur des caissons en bois puis polies à la main jusqu'à obtenir une finition miroir, entièrement réalisée dans les ateliers Amadeus. Cette réalisation a été développée pour l'installation Summit Triangle Paris.
• Feuille d'or : Appliquée à la main sur huit enceintes installées à la Sainte-Chapelle de Paris, la feuille d'or permet aux systèmes de s'intégrer avec discrétion à la richesse de la polychromie du monument.
• Grille en bronze phosphoreux : Des grilles en bronze phosphoreux habillent des colonnes acoustiques de 2,5 mètres de hauteur au Saint James Paris, chacune intégrant cinq transducteurs à ruban.
• Surface solide Corian® : Résistant aux intempéries et facilement façonnable, le Corian® a été retenu pour le caisson de basses enterré VK 18, les subwoofers enterrés du Mas des Fées ainsi que la pile de pavillons monolithique extérieure conçue pour Membrane de Philippe Parreno à la Fondation Beyeler.
• Enduit poudre de pierre : Composé de chaux, de poudre de pierre et de résines, cet enduit est teinté pour s'accorder parfaitement aux surfaces environnantes. Il permet de dissimuler les enceintes dans les murs du Panthéon et du Théâtre de l'Archevêché à Aix-en-Provence.

Lorsque le projet l'exige, Amadeus conçoit des systèmes dont aucun élément n'est visible. Les enceintes peuvent être dissimulées dans les structures de toiture, encastrées à fleur des murs, intégrées au mobilier ou installées en sous-sol. L'intégration est pensée dès la conception et non d'une réflexion après coup.

Au Domaine des Étangs, 32 enceintes coaxiales sont dissimulées dans les pannes d'une charpente en bois, huit caissons de basses sont encastrés à fleur des murs en pierre et deux enceintes sont cachées sous les mezzanines. Le résultat est un système immersif de 44 enceintes dont aucun composant n'est visible.

À la Villa A11, les barres de son dédiées au téléviseur sont intégrées au mobilier et associées à des mécanismes de relevage motorisés qui escamotent simultanément l'écran et les enceintes lorsqu'ils ne sont pas utilisés.

Certaines réalisations exigent que l'enceinte elle-même porte une référence culturelle ou architecturale précise, non comme un simple ornement, mais comme une composante essentielle du projet.

Pour la Villa A11 à AlUla, en Arabie saoudite, les façades des barres de son TV reprennent les motifs traditionnels des moucharabiehs. Acoustiquement transparents et structurellement intégrés, ils participent pleinement à l'identité architecturale du lieu.

Pour la salle de dégustation de la Maison Krug, le monogramme de la Maison est perforé au laser dans la façade en acier COR-TEN. Au Mas des Fées, le design du socle s'inspire de l'œuvre du sculpteur basque Jorge Oteiza, dont plusieurs pièces sont installées sur le domaine.

Certains projets traitent l'enceinte comme un objet conçu à part entière, développé en collaboration avec des architectes ou des designers et réalisé selon des standards qui le placent aux côtés des pièces marquantes d'une salle.

La Philharmonia a été commandée à l'origine pour les studios d'enregistrement de la Philharmonie de Paris, en collaboration avec l'architecte Jean Nouvel. Son caisson est composé de 547 placages de bouleau usinés individuellement. Une version résidentielle passive est disponible.

Les colonnes à ruban Liaigre au Saint-James Paris mesurent 2,5 mètres de hauteur et abritent chacune cinq transducteurs à ruban, une technologie hybride combinant double membrane en papier et aimants néodyme-fer-bore. Elles ont été co-développées avec Christian Liaigre dans le cadre d'une commande de mobilier plus large.

Les installations en extérieur imposent des contraintes spécifiques : exposition aux intempéries, variations thermiques, rayonnement UV, propagation en espace ouvert ou encore intégration permanente dans le paysage. Chaque projet appelle une réponse technique adaptée à son environnement.

Le VK 18 est un caisson de basses à pavillon replié, fabriqué en Corian® et enterré sous le sol, dont seule une ouverture affleure en surface. Il offre une sensibilité de 98 dB, un SPL de crête de 134 dB, et une extension jusqu'à 26 Hz en plein air.

Au Mas des Fées, cinq enceintes en acier COR-TEN, montées sur des socles sur mesure, sont associées à des caissons de basses enterrés en Corian® pour former une installation surround 5.1 permanente au cœur d'un domaine privé du sud de la France.

Pour Membrane de Philippe Parreno à la Fondation Beyeler, Amadeus a conçu un système extérieur sur mesure sous la forme d'une pile monolithique en Corian®, intégrant des transducteurs résistants aux intempéries. Il associe une section à pavillon à source ponctuelle et un caisson de basses renfermant trois haut-parleurs de 15 pouces dans un volume de 300 litres. Installé sur la terrasse du musée, au pied de la tour de 14 mètres de l'artiste, le dispositif génère des fréquences infra-basses mêlées à des textures vocales. Plus qu'une enceinte conventionnelle, il devient un instrument de projection sonore au service de l'œuvre.

Plusieurs installations Amadeus ont été réalisées dans des sites inscrits au patrimoine mondial de l'UNESCO ou protégés au titre des monuments historiques, où les exigences de conservation s'ajoutent aux contraintes acoustiques.

Au Théâtre de l'Archevêché d'Aix-en-Provence, 52 enceintes ont été déployées pour Idoménée de Mozart, sous la direction de Raphaël Pichon. Plusieurs d'entre elles ont reçu un enduit naturel à base de poudre de pierre, développé spécialement pour s'accorder aux murs historiques et répondre aux exigences de préservation du site. Le système associe acoustique active et spatialisation par Wave Field Synthesis, avec un traitement de réverbération indépendant pour les solistes, le chœur et l'orchestre.

À la Sainte-Chapelle de Paris, quinze enceintes sur mesure ont été réalisées pour Gloria de Robert Wilson. Huit sont recouvertes de feuilles d'or afin de s'intégrer à la polychromie architecturale de l'édifice et de se fondre dans le décor des voûtes. Plusieurs sont suspendues à la charpente historique par des câbles en acier inoxydable de près de vingt mètres, stabilisés par des fils de nylon passant dans les voûtes, sans aucune fixation permanente dans la maçonnerie.

Au Panthéon de Paris, 70 enceintes ont été rendues pratiquement invisibles grâce à un micro-revêtement composé de chaux, de poudre de pierre et de résines, accordé à la teinte de la pierre. Réalisée pour la cérémonie du 11 novembre 2020 présidée par le président de la République, l'installation imposait une intervention entièrement réversible, tant sur le plan acoustique que physique.

Pour Piano Rubato, la création de Mélissa Von Vépy présentée au Festival d'Avignon puis en tournée, Amadeus a conçu un système sonore intégré à un piano à queue installé dans la coque d'une sculpture de bateau de cinq mètres de hauteur. Suspendue dans les airs, la structure pivote à 360° et oscille sur 180°, entraînée par le souffle de l'artiste grâce à un mécanisme à contrepoids.

Le système devait offrir une restitution sonore de haute qualité tout en étant monté en permanence dans un gréage aérien soumis à une rotation constante, des contraintes mécaniques et des limites de poids strictes. Il devait également s'adapter à une grande variété de lieux, théâtres, espaces en plein air ou halls industriels, et fonctionner avec des configurations de public frontales ou en demi-cercle, sans aucune reconfiguration entre les représentations.

Pour l’OWD, un yacht privé de 100 mètres dont les intérieurs ont été conçus par Studio Liaigre, Amadeus a développé une enceinte deux voies dérivée de la Philharmonia. Le tweeter à dôme a été remplacé par un moteur à compression monté sur un pavillon usiné dans la masse. Ce choix répond aux conditions acoustiques propres à la vie à bord : surfaces réfléchissantes, longues distances de projection et vibrations structurelles continues.

La section basse fréquence repose sur des radiateurs passifs intégrés à un caisson clos, supprimant l'évent arrière et les réflexions parasites qu'il introduirait dans un environnement en mouvement

Plusieurs projets récents ont étendu le champ d'action des systèmes Amadeus au-delà de la reproduction sonore, jusqu'à la perception physique, au retour physiologique ou à la combinaison des deux.

Le plancher haptique d'Amadeus, développé avec le laboratoire PRISM du CNRS à Marseille, transmet les basses fréquences directement par la structure du sol, produisant des sensations tactiles jusqu'à 1 Hz. Initialement conçu pour un domaine privé en Arabie saoudite, il renforce l'impact physique de la musique sans augmenter le niveau de pression acoustique.

Amadeus a contribué à la conception électroacoustique de l'Elusis Portal, une capsule immersive dédiée au bien-être, développée en collaboration avec Elusis et HOLOPHONIX. Associant audio spatialisé, vibroacoustique et biofeedback par EEG, le système explore de nouvelles applications de l'audio immersif au service du bien-être. Le premier Portal a été installé à l'Abbaye des Vaux-de-Cernay.

À La Cerise de Pathé, un cinéma pour 18 personnes, conçu par Renzo Piano, dont l'ouverture est prévue en septembre 2026 sur les toits de Paris face à l'Opéra Garnier, chaque siège intègre un micro-caisson de basses apportant une dimension haptique à l'expérience. Il est associé à un casque individuel diffusant un signal surround binaural généré en temps réel par un processeur HOLOPHONIX.