L’Opéra de Quat’sous est une des œuvres les plus célèbres de la culture allemande et demeure l’une des plus jouées Outre-Rhin.
Écrite et composée par Bertolt Brecht et Kurt Weill en 1928 comme une revue grinçante, destinée à être interprétée par des comédiennes et des comédiens, elle connaît dès sa création un immense succès. Au cœur des bas-fonds londoniens, où les personnages appartiennent tous, peu ou prou, au monde du crime, le bandit Macheath s’échine à dissimuler ses conquêtes amoureuses aux nombreuses femmes qu’il courtise. Dans cette parodie d’opéra où les chansons sont le moteur de l’action, les personnages singent le mode de vie bourgeois du public pour mieux dénoncer la période de confusion morale qu’il traverse, et qui n’est pas sans rappeler la nôtre.
Cette nouvelle production est aussi celle des premières fois. Première collaboration entre la Comédie-Française et le Festival d’Aix-en-Provence, où le spectacle fut créé avant d’être présenté Salle Richelieu. Première mise en scène de Thomas Ostermeier pour l’opéra avec cette pièce musicale mythique qui lui permet de retrouver la Troupe pour une troisième création.
Une technologie mêlant acoustique active et spatialisation sonore a été conçue et déployée par Amadeus, en vue de maximiser l’expérience du public.
Le système imaginé combine un processeur de spatialisation sonore HOLOPHONIX à un système électro-acoustique constitué de près de 60 enceintes acoustiques, dont certaines réalisées sur-mesure, habillées de pierre naturelle et rendues quasi-invisibles.
La première 'antenne' est composée de huit enceintes coaxiales Amadeus C 12 R, suspendues au cadre de scène. Ces enceintes sont régulièrement espacées sur 15 mètres selon une distance inter-acoustique identique.
La seconde 'antenne' est constituée de quatorze haut-parleurs coaxiaux intégrés au nez de scène. Ces quatorze modules, déclinés du modèle Amadeus PMX 5, forment une 'rampe sonore' de grand format. Ils sont répartis uniformément sur 14 mètres, à raison d'un mètre entre chaque haut-parleur adjacent. Ces modules de rampe sonore ont été spécialement conçus pour le Festival d'Aix-en-Provence.
Chaque 'module' accueille un haut-parleur coaxial, hérité de la référence Amadeus PMX 5. Sa face avant est inclinée à 13°, comme à la courbure des gradins accueillant le public, ce qui permet d'atteindre la dernière rangée de sièges.
Ce système de front-fill ‘grand format’ à encombrement très limité offre trois fonctions, essentielles. Il permet naturellement la couverture sonore fine et parfaite de la moitié inférieure du gradin. Il permet par ailleurs de redescendre l’image sonore, de ramener du son venant du plateau et ainsi de maximiser la cohérence entre image sonore et image visuelle. Enfin, cette importante densité de haut-parleurs favorise une très haute résolution spatiale, rendant quasi-imperceptible leur localisation et donc la présence de renforcement sonore,
évoque Numa Galipot, ingénieur en électro-acoustique chez Amadeus.
Ce système de front-fill frontal peut être démonté en quelques minutes.
Une troisième ligne de haut-parleurs est composée de douze enceintes coaxiales Amadeus PMX 4, placées sous le balcon. Elle couvre le dernier tiers des gradins.
Le système est contrôlé par un processeur de son spatial HOLOPHONIX, qui favorise une grande précision de la localisation des chauteurs, des comédiens et des musiciens pour le public.
