Amadeus et HOLOPHONIX ont déployé un système de sonorisation spatialisée au Théâtre Royal de Namur, incluant 34 enceintes acoustiques, contrôlées par un processeur HOLOPHONIX.
La volonté des utilisateurs était d'offrir au public la meilleure cohérence spatiale et spectrale possible, quel que soit la position des spectateurs au sein de ce théâtre à l’italienne construit au XIXème siècle.
Le cahier des charges a pu être satisfait en utilisant la technologie de son spatial HOLOPHONIX ainsi que des enceintes acoustiques fabriquées par Amadeus - dont certaines développées sur-mesure - subtilement intégrées au sein de l’édifice, sans dénaturer son architecture, ni son ADN.
À l’époque, la sonorisation tenait essentiellement en deux paires d’Arcs (L-Acoustics) posés sur deux DV-Sub installés au cadre, en plus de quelques rappels pour déboucher les zones des balcons les moins bien desservies. Il faut que je précise que le lieu est un magnifique théâtre à l’italienne classé et restauré à grands frais durant un chantier qui s’est étendu de 1994 à 1998. Vous voyez le genre : dorures dans tous les coins, rideaux coquets en velours, moulures compliquées, fauteuils bourgeois, fresque sous la coupole et tout le décorum qu’on imagine. Autant dire que nos stacks L-Acoustics n’étaient rien moins qu’un coup de poing dans la figure de ce chef-d’œuvre architectural,
évoque Patrice Dhautcourt, Chef Son au Théâtre Royal de Namur.
Après s’être rendu au Théâtre National de Chaillot à Paris, quelques mois après avoir entendu un concert inoubliable à la Cour d'Honneur du Palais des Papes durant le Festival d'Avignon – ces deux lieux ayant été équipés par Amadeus et utilisent par ailleurs la technologie HOLOPHONIX - Patrice Dhautcourt était convaincu que ce type de système était la solution pour le Théâtre Royal de Namur.
Lorsque la musicienne joua les premières notes, bien qu’installé à mi-profondeur à jardin, j’étais absolument certain que ce que j’entendais était l’instrument ‘unplugged‘ tellement son timbre et sa localisation étaient impeccablement naturels. En même temps, j’étais tout aussi sûr que ce n’était pas possible, car je connais le niveau sonore d’un clavecin, bien trop léger pour être entendu par tous les auditeurs dans ces conditions. Moi athée, j’assistais à un miracle… de technologie. Décalé à jardin, à 30 mètres de la source, mon cerveau me jurait qu’il s’agissait d’un concert acoustique, et il se trompait,
se souvient Patrice Dhautcourt, évoquant son expérience en Avignon.
Construit en 1863, le Théâtre Royal de Namur est un théâtre à l'italienne dans sa conception architecturale et acoustique. Le public est réparti sur cinq zones, dont quatre balcons en forme de fer à cheval. Fidèle aux principes hérités du XVIème siècle, son acoustique vise à amplifier naturellement les sources présentes au plateau et dans la fosse d'orchestre. Celles-ci sont naturellement amplifiées par la voussure de l’avant-scène, et dans la salle, par la chaleur résonnante du bois, la finesse réverbérante des stucs,
évoque Francesco Papaleo, ingénieur en charge du support technique chez HOLOPHONIX.
Lors des phases de conception et de calibration, nous avons toujours cherché à tirer profit de cette architecture et à ‘jouer’ avec cette acoustique, plutôt que de nous battre contre elles,
précise Francesco Papaleo .
Nous avons imaginé deux systèmes en un, à la fois très différents dans leur philosophie et très complémentaires car répondant à des demandes, des usages, et à des besoins très différents. Dans les faits, cela correspond simplement à deux 'presets' dans HOLOPHONIX,
évoque Gaetan Byk, Président des sociétés Amadeus et HOLOPHONIX.
Le premier système est très 'traditionnel' dans son design. Il consiste en trois niveaux ou 'étages' de diffusion répartis dans la hauteur ; chaque point de diffusion étant parfaitement large bande jusqu'à 40 Hz. Ce système purement stéréophonique est couplé à une rampe de front-fill ; elle pilotée selon les lois de la WFS via le processeur HOLOPHONIX. Ce système offre une qualité de localisation moindre, mais une précision spectrale, un niveau de pression et de couverture remarquables. Il est par ailleurs extrêmement simple d'usage, permettant aux compagnies accueillies de travailler traditionnellement en left/right,
précise Gaetan Byk.
Le second système que nous pouvons qualifier de 'Spatial FOH' est quant à lui beaucoup plus innovant et offre des capacités de localisation avancées. Il est composé d'une ligne haute de six haut-parleurs, et d'une rampe basse de front-fill incluant quatorze haut-parleurs. Les renforts de grave latéraux et infra peuvent être rajoutés au besoin. Ces deux lignes sont naturellement pilotées au moyen de deux bus WFS via HOLOPHONIX favorisant une parfaite recréation du champ sonore. Ce système est davantage optimisé pour le mixage objet, renforçant finement les sources acoustiques tout en maintenant leur localisation. Perceptivement, le système de diffusion 'disparait' totalement, au profit des sources acoustiques présentes au plateau,
précise Gaetan Byk.
Nous avons aujourd’hui ici un système qui nous propulse dans la cour des créations les plus ambitieuses sur le plan sonore,
conclu Patrice Dhautcourt,
Le nouveau système de sonorisation spatialisée du Théâtre Royal de Namur est composé de quatorze modules de rampes sonores réalisés sur-mesure et baptisés Amadeus SR 790 NMR. Chaque module est équipé d'un transducteur coaxial à deux voies incluant une membrane de 5.25 pouces de diamètre. Ces modules sont fixés en nez de scène et servent de système de ‘front-fill’ spatialisé.
Six enceintes coaxiales Amadeus C 12, chacune incluant un transducteur de 12 pouces de diamètre, forment une ‘ligne’ ou ‘antenne’ supérieure, suspendue au-dessus du plateau et pilotée par le processeur HOLOPHONIX selon les lois de la Wave Field Synthesis (WFS).
Quatre enceintes tri-axiales Amadeus C 15, chacune comprenant un haut-parleur de 15 pouces de diamètre et deux moteurs à chambre de compression, sont placées en configuration stéréophonique aux 1er et 2ème balcons.
Deux enceintes coaxiales Amadeus C 12 sont placées en configuration stéréophonique au 3ème balcon.
Deux subwoofers Amadeus ABB 18, chacun incluant un haut-parleur de 18 pouces de diamètre, sont positionnés au centre sous le plateau et sont utilisés pour compléter la réponse du système en basses fréquences en dessous de 70 Hz.
Enfin, six compléments de grave Amadeus ABB 12, chacun incluant un haut-parleur de 12 pouces de diamètre, sont placés aux 1er, 2ème et 3ème balcons pour compléter la configuration stéréophonique et rendre chaque ‘couple’ de haut-parleurs parfaitement large bande.
