Au cœur du Festival d’Aix-en-Provence, La Calisto de Francesco Cavalli trouve un nouveau souffle au Théâtre de l’Archevêché. Mise en scène par Jetske Mijnssen et dirigée par Sébastien Daucé cette relecture du répertoire baroque s’ancre dans un espace scénique singulier, porté par une approche acoustique d’une extrême finesse.
Le Théâtre de l’Archevêché offre une acoustique dépourvue de résonance naturelle significative, avec des zones d’écoute marquées par une absorption variable : un parterre ouvert, un sous-balcon à la réponse amortie, et un balcon davantage isolé des sources directes. Cette hétérogénéité rend complexe la diffusion homogène du son, notamment pour une œuvre aux équilibres aussi délicats que La Calisto.
La demande formulée par le chef Sébastien Daucé et les équipes artistiques était claire : soutenir acoustiquement l’opéra sans jamais faire sentir la sonorisation — offrir de la chaleur, de la lisibilité et de l’ampleur, tout en effaçant l’outil.
Nous avons formé un trio technique sur mesure autour des intentions de Sébastien Daucé : Pidou au mixage, Alban Moraud à la prise de son, et moi-même pour la mise en œuvre et le réglage du système HOLOPHONIX . Ce dialogue constant entre geste artistique et architecture sonore a permis une approche vivante, évolutive, toujours au service de la musique,
évoque Félix Perdreau, ingénieur du son expert en spatialisation sonore en charge de la mise en œuvre du système.
Amadeus a ainsi conçu un système électroacoustique immersif et totalement intégré, combinant discrétion visuelle et précision sonore. Le dispositif repose sur près de 50 enceintes acoustiques, dont une grande partie a été fabriquée sur mesure pour cette production.
Toutes les enceintes surround ont été spécialement fabriquées et recouvertes d’un enduit minéral mis au point par les ateliers Amadeus — un mélange de pigments, de poudre de pierre naturelle et de liant acrylique, destiné à les rendre invisibles dans l’architecture patrimoniale du théâtre.
Une rampe frontale composée de quatorze modules baptisés SR 1000 (pour Sound Ramp 1000 mm), également conçus sur mesure, a été intégrée au ras du plateau. Chaque module embarque deux transducteurs coaxiaux de 5 pouces de diamètre issus de la PMX 5, inclinés avec précision pour couvrir les zones latérales et basses du public.
Le système comprend également deux enceintes C 15 et deux PMX 5 en face basse, deux C 12 en face haute, deux C 6 en outfill, huit PMX 4 pour le rattrapage sous-balcon, douze C 12 en surround latéraux et sept C 6 en surround arrière haut.
Chaque zone — parterre, sous-balcon, balcon — a ainsi fait l’objet d’un traitement acoustique ciblé, pensé pour offrir une cohérence tonale et dynamique sur les 1 352 sièges de l’Archevêché, sans jamais alourdir l’écoute.
Le projet a été développé en étroite collaboration avec les équipes de la société HOLOPHONIX, en charge de la spatialisation sonore et de la réverbération active. Grâce à une gestion par bus WFS, un moteur de réverbération logicielle et un pilotage temps réel via OSC et Open Stage Control, les différentes zones de jeu — récitatifs, chœurs, ensembles — ont pu être ajustées dynamiquement, avec une grande finesse.
Finalement, malgré les réticences initiales liées à la crainte d’une amplification “perceptible”, le dispositif s’est imposé par son invisibilité sonore. Un autre opéra joué sans soutien technique dans le même lieu a permis une comparaison directe, et a révélé à quel point l’ajout subtil d’un environnement acoustique virtuel permettait d’enrichir l’écoute sans l’alourdir.
Le vrai luxe, c’était d’offrir un soutien sonore imperceptible, capable de garantir la même qualité d’écoute quelle que soit la place, pour une jauge de plus de 1300 spectateurs en plein air. Quand personne ne remarque le système, c’est qu’il fonctionne,
évoque Félix Perdreau.
Pour Amadeus, cette production marque un nouveau jalon dans l’intégration de technologies immersives au service du répertoire classique. Quand le système disparaît, la musique prend toute sa place.
Comme souvent, les limites techniques inspirent les prochaines étapes : une rampe haute supplémentaire nous aurait permis plus de liberté dans les équilibres verticaux, et quelques enceintes surround sous le balcon auraient renforcé l’unité immersive de l’ensemble. Ces pistes ouvrent déjà sur les évolutions à venir,
conclut Félix Perdreau.
